专辑：在梵高的星空下

　　艺人：尚雯婕

　　厂牌：华谊兄弟

　　时间：2007/10/21

　　评分：★★★☆

　　选秀歌手转职业歌手，有时候比得并不是谁比谁更像麦霸，而是谁更有可操作性的主题切入点，这个切入点可以是音乐范畴以内的，像王啸坤的流行摇滚唱作人、张靓颖的海豚音、海明威的流行舞曲；也可以是音乐以外的商业操作点，尚雯婕的法语专业就是此中的代表，尽管全国会说法语的人不在少数，但至少在超女这个舞台上，这就是一种鲜明的标志，它有时候绝对比十项全能的麦霸来得管用，你看张杰横跨两大选秀节目，唱遍古今中外名曲，唱什么像什么，就算感动不了你，也让你挑不出毛病，但已经出了两张专辑的他还是火不了，就是因为他身上看似全能的唱功堵死了制作人的制作切入点，所以只能眼看着其他有这有那小缺陷的选秀歌手纷纷上位。

　　香颂、小资、口味、格调，这些关键词最终不出意外的出现在尚雯婕的首张全本专辑里，在这方面，制作人仓雁彬倒是并没有冒天下之大不韪，一味用自己的想法超频尚雯婕，来和歌迷过不去。尽管这种能被人预测到曲风的制作路线，缺少了那么点新意，但流行音乐吗！毕竟不能老是和挑战、突破这些华丽的字眼挂钩，看看身边的许多专辑，有时候就是因为采取了毫无必要的激进，单一追求形式上的刺激，而使得音乐内容一团糟。由此可见，仓雁彬不伤筋动骨的保守制作，反而是一种最恰当的决定。

　　我们不谈专辑的爱尔兰情结、法国情结，或者梵高这样的艺术话题，这些都是虚的，音乐才是实的。凭心而论，在迄今为止所有的选秀歌手专辑中，尚雯婕的这张《在梵高的星空下》绝对属于料足的一张专辑，而且这种料足还是建立在大方向把握准确的基础上，所以不难听就成了这张唱片首要的品质保证。从“华谊兄弟”之前连续操作张靓颖的两张专辑来看，这家公司对待大牌的选秀歌手，采取的还是一种以稳定为前提的渐近式保守策略，未必有大惊喜，但也不至于犯明显的低级失误。而尚雯婕这张专辑，我们先不要去和张靓颖去比(也无可比的参照性)，至少“华谊兄弟”有一点勇气是值得肯定的，那就是不再迷信海外大牌制作人，而是启用了原Happy King主创仓雁彬这样名气不大，但水平实在的音乐人担纲制作，而创作上也更多由内地新生代音乐人来完成。对比之下，反倒是专辑内唯一一首出自大牌的原创曲目，李偲菘作曲、姚若龙填词的《一大片天空》，反而成为专辑中的致命弱点。不好听吗？倒也不是，但行货腔加上过多的旋律加花，不仅搞得音乐复杂又晦涩，还暴露了尚雯婕声线的灵动不足的缺陷。反倒是仓雁彬的手笔，既能于寂静中伤人于无形(《我》)，又能于花香中漫步(《远远的，远远》)，还能在呢喃中华丽的澎湃(《你》)，足足赚够了眼球。不知道这一步会不会是“华谊兄弟”对待张靓颖第三张专辑的先期试水，而结果也确实证明了，目前国货潜力的不可限量。

　　抛开《在梵高的星空下》这种攀名人亲的手法，专辑整体上还是做出了一定的法国文艺腔，特别是在《小快乐》和《远远的，远远》里，更是用上了百分百纯正的法语香颂制作手法，而这甚至是华语乐坛较发达地区的香港和台湾，都很少涉及的领域。而整张唱片意境最美的还属同名主打曲，高飞的曲飘逸中带着嚼劲，而文雅的词更是达到了用文字写出色彩，从色彩中流出性情的高度，爵士的编曲虽然并无过人之处，但好就好在适合，而在流行领域里，适合两字的意义远远要强于追求。周迅、赵薇、陈坤和袁泉等人影视演员能获得成功，靠得就是这个真理。

　　硬伤还是有的，很不幸，这个硬伤还是出在主角尚雯婕身上。作为一个歌手，她在这张专辑里的演绎可以说是基本合格，但根本谈不上精彩，过于冷处理的演绎，更让许多作品总是处于感情释放的临界点，苦苦等待爆发但迟迟没有爆发的状态。冷当然是一种质感，但尚雯婕在此张专辑中所表现得冷，更多的却呈现出了一种木讷，尤如一位冷面杀手，轻轻的点着旋律的皮肤纵身飞跃，却永远不抵达音乐感情的最核心部分。具体来讲，问题就有《我》里总是会出现一种不屑一顾的轻蔑，破坏了全曲平静中起波澜的音乐特质；《小快乐》空有香颂的架构，却没有表现出香颂中骚的一面，除了平淡还是平淡；《远远的，远远》明显没有让声音飘起来、轻盈起来，需要处理得无形的转折和过渡，却因为金属拉丝而变得有断层感。相比而言，除了主打曲《在梵高的星空下》之外，倒是《你》的处理算得上没有多大可挑剔的地方，不娇柔不造作，平凡的演绎虽然不惊艳，但却于朴实中现精彩，甚至小小的华丽。

　　总之，抛开演唱方面的问题，这张专辑还是一张制作精良、选曲到位、创作高雅的高格调流行唱片，特别是它身上国货比例颇重的印迹，也算是为内地流行乐坛的未来，提供了一种信心的保证——我们还是行的。

责任编辑：William