王家卫

　　第11届上海电影节开幕9天之后顺利结束，与过去10届一样，说它要降级的传闻依然在影城楼下的真锅或者星巴克里流传，但已经没有人再去积极求证了。因为，谁在乎呢。降了又会再升上去的吧？其实，这个年轻的电影节仍是有进步之处的，为推动电影产业发展和电影文化交流合作发挥了积极的作用；但是，留给我们思考的也有一连串的问号：内地电影何时能够不再是折磨观众的自恋产品？内地导演又集体“失踪”去哪里了？(时报记者周昭)

　　求“是”篇

　　虽然第11届上海电影节前晚举行的闭幕式由于明星不多而显得寂寥。不过，根据电影节官方统计来看，这个年轻的电影节仍是有进步之处的。

　　●今年的电影节共有78个国家和地区1094部影片前来报名，放映了近300部共700多场电影，其中满场记录达106场，涵盖22个国家和地区，为历年之最。

　　●组委会组织了100多场观众见面会。

　　●国际学生短片单元收到了来自21个国家和地区400多部短片的报名。

　　●86家海内外展商与409位专业买家在电影交易市场进行了洽谈，最后达成交易200多项。

　　●中国电影项目创投与合拍片项目洽谈共收到162个项目报名，入围的40个项目在短短一天中接受了200多位投资人现场预约洽谈，最后35个项目达成合作意向。

　　●国际论坛共邀请到61位国际业内外高层在10场论坛头脑风暴，为产业发展指路。

　　●本届电影节吸引了来自世界各地的媒体405家1016名记者。

　　“非”难篇内地导演、内地电影去哪了？

　　但是，在本届电影节上，苛责一下中国内地的导演似乎必不可少。因为，在这为期9天的电影节里，不断有人在问：内地的导演去哪里了？对于这些本应是电影节主人却在本届变成“失踪人口”的人们，不好好问上几句，内地的电影院里难免依旧是数量庞大、折磨观众的自恋产品。

　　1、请问国产片何时能多几盆菜？

　　最初，是陈丹青在本届金爵奖评审会主席王家卫的主席论坛上顺带谈到了内地现在为什么没有都市电影的话题。是的，内地从前是有都市电影的。王家卫说，他上世纪80年代曾经在北京的电影资料馆里看了很多30年代的电影，那些电影的手法和题材让他惊诧，原来30年代内地的电影就已经很时尚。可惜现在呢？没有丰富的品种，只有一窝蜂的烂片。第五代导演奋力在开辟内地电影“市场化”的道路。如何市场化？古装合拍超级烂片！《英雄》(电影版、美剧版)、《十面埋伏》、《无极》……一部部被影评人狂雷。当然，他们的确有“功绩”，他们让内地的观众养成了固定档期去电影院的习惯，尽管是花了很多钱然后骂着出来的。

　　中国内地的电影不解决多样化的问题，市场潜力再大又怎样？烂片看多了，人们又会窝回家里去看碟。看看本届上海电影节上露面的国产片，《长调》、《月亮》……每部都有很多外国人进去看。因为这些电影不是拍摄了蒙古族长调就是侗歌，全是卖的民族风情。但是看片途中不断有人离场，影片结束后有影评人表示不可思议，怎么这些片子的制作水准还停留在中国的上世纪80年代。如果是这样，大可不必这样拍电影，做个纪录片就完了。整个电影节期间，还不断听到这样的评价：“金爵奖的片子里最难看的就是内地电影。”我们的电影是否应该停止副业而回到对于电影本身的关注上来？不要再用市场作为借口来拍大量同类的烂片了。

　　截至22日下午，为期9天的上海国际电影节收获了680万的票房，观众24万人次，与去年持平。这组数据会更有意思，尽管参赛片中没有一部美国电影，但展映的美国片仍是观众消费的首选，共有15部美国电影总计30个放映场次席无虚座。其中最热的是《功夫熊猫》，另外《美国黑帮》和《染血王国》都有4场满场。展映片中今年主打的三大影展包括明格拉影展、伯格曼影展以及邵氏影展也反响不错。邵氏的《大醉侠》、《少林36房》，明格拉的《英国病人》以及伯格曼的《野草莓》和《秋天奏鸣曲》是三大影展中票房表现最好的影片。

　　2、请问大陆年轻人的生活去哪了？

　　台湾电影在这届电影节上引发的话题是：大陆年轻人的生活去哪里了？与大陆电影一窝蜂古装武侠大烂片的风潮一样，台湾片也在一窝蜂地青春校园着。

《六号出口》起用新人，最大牌的就是彭于晏

　　《六号出口》和《九降风》的试映吸引了上海许多年轻观众前来观看。这两部片子并没有什么大牌明星，然而，在采访《九降风》的导演时，一位年轻女观众说：“我一度哭得浑身发抖，一直到现在(要知道电影播完后又有长达10分钟的字幕，再是导演与观众互动的环节，然后再是媒体在门口堵住导演的采访，“现在”指的就是这个时候)我都还在发抖。”这样的表达或许夸张，但证明了热血青春的感人力量。台湾的年轻人是幸福的，有这么多导演去纪录他们或荒唐或残酷或单纯然而我们每个人可能都经历过的青春。

　　可大陆的年轻人呢？他们的生活在哪里？有，贾樟柯有记录过小城青年经历改革开放时代的青春；姜文也有纪录过他们的已经距离现在超过30年的青春；当然更近一点的还有《北京乐与怒》。可是正在进行的青春呢？大陆的年轻人不会永远停留在小小电视屏幕上的《16岁的花季》或者《花季·雨季》，80、90后生人也不会永远是家里的小皇帝。他们已经在电视上《奋斗》了，但电影呢？他们的青春了无痕。

　　3、请问内地导演们为何集体失踪？

　　一个区区的上海电影节，对于内地导演们的吸引力的确很弱。已经是“大师级”的第五代自然是完全不屑的，他们的脸现在只能在国外电影节里出现了；第六代从地下走到地上也没几年，但明显对这个电影节没啥兴趣；其他那些算不上什么代的本着国产特有“一窝蜂”精神的，自然也是不会看得上国内电影节的。

　　于是，第11届国际上海电影节就这样被迫地“国际”了。内地电影导演们没几个出现的：第五代全体失踪，第六代只有一个贾樟柯全程出现，倒是香港电影导演还有几个。三三两两地聚在文隽开在影城对面的饭店里。可是，如果内地导演们都不在意这么好一个与国内观众接触的机会，又怎么会知道市场究竟是什么？观众到底喜欢什么呢？如果这样，除了自恋又还能做出其他的什么呢？

责任编辑：William