“《长恨歌》真的不够好。”这是王安忆昨天在上海作协的一个现场对话中说的惊人之语。

　　王安忆的代表作《长恨歌》的法文版刚刚面市，这是该小说数十个外文译本中的一个。然而，王安忆对这部给她带来巨大声誉的作品却并不满意。王安忆觉得问题的关键是，从小说主人公的角度出发，她必须面对上世纪40年代的上海，但作为一个作家而言，她对那段历史又不很熟悉。她有点遗憾地表示：“我对没经历过的事情，总是缺乏想象力。”

　　不过令王安忆惊奇的是，《长恨歌》里那些完全想象虚构的老上海时尚，到了现在竟然成了“上海的旅游指南”。只是王安忆已经下定决心不再冒险，“为了躲避风险，我以后不再写老上海的小说了。我还是适合写自己经历过的东西。”她同时也不愿意再被误解为一个言情小说家。

　　只写上海有点不甘心

　　从《长恨歌》开始，上海就一直是王安忆作品的主题，可是王安忆昨天却说，如果可以选择的话，她一定不会选择上海，因为这座城市的历史太短促。1955年，1岁的王安忆随母亲茹志娟来上海定居，从此她的大部分时间都在这座城市度过，这也使她以上海作为写作主题。不过她还是有点不甘心：“上海是近代才开始发展的，它的文化和语言都还没有成熟。”

　　王安忆眼里的这座城市物质太多，人们也因此变得不够浪漫，“可是我在这里住惯了，到了别的地方就必须找到和这里相近的地方。”这正是王安忆的矛盾之处。她一方面说，当她和农村作家交流时才知道自己离自然多么遥远，而另一方面她又说，她目前只能用上海的材料来制造一个不是上海的地方。

　　作家的部分素质可以训练

　　王安忆现在还在复旦大学中文系上课，她教授的是中国当代文学。这个经历让王安忆感到很有趣，那些她课堂里所涉及的作家都还活着，有的是她的朋友，“这些作家的价值都还没有确定，但从他们的作品中可以看到另一个生活形态，而我们正生活在其中。”

　　虽然如此，但这并不能改变王安忆有关作家可以培养的观点。就她的经验而言，作为一个职业，“作家起码有一部分素质是可以训练的，当然天分也很重要”。

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